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Claseshistoria GRECIA Arquitectura y escultura (Piezas fundamentales) (Estndares) Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Sufragado por el general Cimn, rival de Pericles, el proyecto sufri diversos retrasos, quedando al final un espacio muy reducido para su ereccin, debindose adaptar el plano Claseshistoria Se redujo a una cella pequea de cinco metros de lado organizada in antis, como los antiguos templos Se colocaron en el frontal y la parte trasera sendas hileras de columnas ( Templo anfiprstilo) Sillares isdomos unidos a soga y tizn* en unin viva (sin argamasa), con abrazaderas de hierro cubiertas de plomo y con una rugosidad en la superficie de contacto de los sillares para asegurar su estabilidad llamada anatirosis Orden jnico Columnas monolticas Unin a soga y tizn: alternancia del lado largo y el lado corto de los sillares Templo tetrstilo Calcrates. Atenea Nik.

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Conjuntos proporcionados (euritmia: armona y orden entre partes y el todo) Claseshistoria Dimensiones medianas (hombre medida de todas las cosas) Empleo de sillares regulares (isdomos) en unin viva (sin argamasa y unidos con grapas y con anatirosis). Disposicin a soga y tizn. Mrmol pentlico Equilibrio masa y vanos (creacin de un ritmo armnico) Arquitectura adintelada Bsqueda de la perfeccin a travs de las matemticas: un mdulo (relacin 4 a 9) Empleo de la proporcin urea Pintado en vivos colores Esquinas: columnas ms gruesas, triglifos en extremos, Columnas formadas por tambores unidas por un vstago metlico central Entablamento y Gradas curvados

ntasis central Columnas y entablamento drico (ver diapositiva drico) Plataforma o krepis (ltimo escaln estilobato) por los cuatro lados Refinamientos pticos Intercolumnios Distinto tamao Ictinos, Calcrates y Fidias Partenn Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Partes del templo Claseshistoria Opistodomo o sala menor Sala posterior aislada de la cella. Se guardaba el tesoro de la ciudad Cuatro Columnas jnicas Naos o cella Era la sala de Tres naves separadas la diosa (Palas Athenea).

por dos filas de Los cultos se realizaban columnas dricas a fuera, al aire libre dos niveles en forma de U Decoracin: Tmpanos: Nacimiento Atenea y eleccin patrono del tica. Metopas: gigantomaquia, centauromaquia, Amazonamaquia y Guerra de Troya. Friso del muro exterior: Procesin de las Panateneas (novedad de uso de edificio como propaganda poltica) Pronaos (prtico delantero abierto) Ubicado en la acrpolis, recinto sagrado. Su fachada principal se orienta de espaldas a los propleos (entrada de la acrpolis), hacia el Este (nacimiento del sol). Caractersticas del templo: Rectangular (los circulares se llaman tholos), orden drico exterior, anfiprstilo (columnas en fachada principal y trasera), perptero (columnas alrededor: 17 laterales) y octstilo (8 columnas en parte frontal) Perfecta integracin en la naturaleza Ictinos, Calcrates y Fidias Partenn

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Claseshistoria Construido sobre un edificio anterior hexstilo destruido en 480 a. C. durante la guerra con los persas Nuevo edificio aumento de escala (octstilo) Ampliacin de la cella a lo largo y a lo ancho Consecuencia pronaos Sala con 4 columnas jnicas que alcanzan hasta el techo (eligen un orden diferente al del resto del edificio. Parece que fue debido a que si usaban el drico, por la proporcin entre dimetro de la columna y altura -1/6 hubieran sido unas columnas demasiado gruesas, dejando poco espacio libre entre ellas opistodomo Versin A: Opistodomo Versin B : La estancia creada detrs y pronaos queda reducido a una de la cella (el partenos) es el opistodomo mnima expresin. La cella se divide en dos estancias: la de la divinidad y otra menor (el partenos) para que las doncellas hagan preparativos y custodia del tesoro Partenn. Planta

Consecuencia: pasillo (perstasis) entre columnata y muro del edificio queda ms estrecho La cella estaba articulada (raro, pues los templos griegos no solan preocuparse por la distribucin interna, al no realizarse cultos en su interior), dividida en tres naves por una doble hilera a dos niveles de columnas dricas adoptando la forma de U Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Claseshistoria Tmpano: azul intenso Triglifos: azul y blanco Policroma Metopas: fondo rojo Partenn. Triglifos y Metopas Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Doble condicionante: adaptarse al terreno irregular y respetar los variados cultos preexistentes Claseshistoria Edificio de orden jnico en sus distintas partes La existencia al oeste del olivo sagrado de Atenea) obliga a realizar algunas variaciones

Fachada al norte: prtico profundo acasetonado con frontal tetrstilo ms dos columnas laterales en segunda fila. Originalmente lado occidental con semicolumnas adosadas a pilastras y conectadas entre ellas mediante una balaustrada. Los romanos lo sustituyen por un muro con ventanas Relieves en mrmol sobre fondo de placas Entablamento jnico, calizas azules pero con cornisa drica Tribuna de las caritides hacia el sur Fachada principal hacia oriente hexstila Desnivel de tres metros Mnesicles. Erecteion. Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Distribucin simtrica de las seis caritides* con respecto a un eje central ( tres a cada lado Y cada grupo flexiona la pierna ms prxima a dicho eje)

Claseshistoria Con delicados adornos: aros, abalorios, etc. Representa la esclavitud de las mujeres de Carie, poblacin que apoy a los persas Caritides miran hacia el Partenn *Caritides: columnas esculpidas con formas de mujer Con peplos (tnicas) jnicos, sostenan vestidos con los brazos y portaban canastos encima de la cabeza a modo de capiteles 2`30 m. Sobre pretil de mrmol (originalmente sin puerta al exterior) Erecteion. Tribuna de las Caritides Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Adaptacin al medio natural Claseshistoria Aprovechamiento de pendiente de la ladera (24 metros de desnivel) para hacer las gradas Colina prxima al centro urbano

pero aislada acsticamente Graderas (kerkides) dispuestas de forma ultrasemicircular, es decir, se desarrolla ms de la mitad del crculo (210) y se abre en los extremos para favorecer la visin (an as a los asientos laterales iban los extranjeros, los que llegaban tarde y las mujeres) Zona superior: dividida por 23 escaleras (bizonatos) en 22 cuneus de 20 gradas cada uno Orchestra: planta circular, en ella se situaba el Thimile o altar de sacrificios y era el lugar del coro Un ancho pasillo (diapsoma) divide gradas en dos Zona de unin entre orchestra y escena est mal articulada Acceso por puertas laterales llamadas parodos Zona inferior: dividida por 13 escaleras (bizonatos) en 12 cuneus de 30 gradas cada uno Policleto el Joven Teatro de Epidauro Sken: Un proscenio de planta estrecha y alargada (serva para ubicar a los actores. Detrs estaba la sken propiamente dicha: pantalla de decoraciones prismticas triangulares giratorias tras la que se encontraba

una cmara para vestuarios Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Claseshistoria Asientos con acanaladuras sirven de filtro acstico: suprimen sonidos de baja frecuencia (menos de 500 Hz) y transmite hacia atrs los de alta frecuencia. Perfeccin visual conseguida mediante retoques ( por ejemplo, Algunos cuneus de tamao ligeramente distinto, Aforo para unas 14.000 personas Inclinacin pronunciada de las gradas(26%) Asientos de primera fila para personajes ms relevantes con respaldo y apoyabrazos Policleto el Joven Teatro de Epidauro Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Pelo largo ordenado de forma regular en rizos u ondas geometrizadas Claseshistoria Ojos (almendrados y salientes) y orejas muy grandes

Intenta romper inexpresividad del rostro con el ligero arqueamiento de la lnea de los labios hacia arriba (sonrisa arcaica) Pmulos prominentes Brazos pegados al cuerpo Musculatura marcada pero con tendencia a la geometrizacin Pliegue inguinal muy inclinado Frontalismo, rigidez, simetra Representan a dioses pero tambin a atletas (antropocentrismo) Puos cerrados Composicin cerrada En la poca arcaica preferencia en el uso de la piedra 1`95 m. Pierna izquierda adelantada (dos pies firmemente en el suelo) Kuros de Anavyssos Escuela arcaica (s. VI a.C.) Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Aunque cabellos siguen con rizos geometrizados, hay un intento de darle mayor realismo, realzando los bucles inferiores y contraponiendo a las ondas la lisa cinta que recoge la melena Claseshistoria Comienza a preferirse el bronce al mrmol Integracin de los personajes en el espacio Modelado de rostro ms naturalista (cara menos triangular, pmulos menos pronunciados, comisura de labios ligeramente separadas, etc. Ligera inclinacin hacia atrs para contrarrestar empuje y con hombros hacia delante Brazos hacia delante para controlar riendas del carro Aunque mantienen rasgos arcaicos (cierta frontalidad, rigidez, etc.) intentan dotarlo de mayor vivacidad 180 m. Auriga de Delfos Periodo severo (475 a.C.) Pies juntos

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Claseshistoria Original en bronce, copia en mrmol Composicin basada en formas geomtricas en tensin (tringulos estabilidady arcos dinamismo-) Cabellos sin realce formado por rizos uniformes y geometrizados A pesar de contorsin del cuerpo est concebido para ser contemplado desde un nico punto de vista Rostro sereno, con cierta inexpresividad (no refleja esfuerzo) Estudio anatmico, pero adolece de cierta planitud Contrapposto: pie slidamente apoyado y el otro apenas rozando la punta Representacin de atleta en actividad fsica. Pero falto de dinamismo. Postura irreal. 1`55 m. Mirn. Discbolo Periodo clsico Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

Cabeza dividida en tres partes iguales Claseshistoria Brazo que se dobla para portar jabalina Original en bronce. Copia en mrmol Canon: siete veces la cabeza (figuras anchas) Para equilibrar, cabeza se gira ligeramente hacia la derecha pelo poco desarrollado y muy geometrizado Rasgos arcaicos: Lado derecho cerrado y en vertical, mientras que el izquierdo, angular, se abre hacia atrs Pectorales poco marcados con excesiva forma rectangular Unin de tronco con extremidades demasiado marcada ( adems zona inguinal y pectoral son arcos de un mismo crculo) Realidad idealizada, buscando la simplificacin de las formas, eliminando lo secundario. El tema es intrascendente (atleta con jabalina) pero se le da gran solemnidad.

Brazo derecho relajado cae mientras izquierdo se flexiona y en tensin, sostiene la lanza Distinta posicin de piernas origina que caderas se encuentren a distinta altura Contrapposto (rompe frontalidad y crea ritmo sereno) pierna derecha firmemente apoyada (tensin) mientras que la izquierda queda retrasada, relajada, flexionada y apoyada en la parte delantera del pie Policleto (s.V a.C.) Dorforo Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Claseshistoria Estilo tico: sobre un fondo pintado se recortan ntidamente los contornos de las figuras Escenas movidas pero con rostro sereno Naturalismo anatmico Individualizacin de rostros (algunos representaban a filsofos de la poca) Propaganda poltica.Simboliza la lucha de la razn contra la barbarie (griegos contra persas) Composiciones cerradas Fidias. Relieve Metopa

Centauromaquia Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata En el brazo derecho portaba unas uvas Claseshistoria Contraste movimiento sinuoso de Hermes y verticalidad de pao y Dionisos La composicin queda cerrada mediante las miradas cruzadas de los dos dioses Se acenta contapposto creando una curva en forma de s invertida ms acentuada Policromada en algunas zonas Simboliza la paz entre Arcadia (Hermes era su dios protector) y la Elide (Dionisos) Anatoma con formas blandas, lo que difumina las zonas de transicin entre luz y sombras Praxteles prefiere trabajar en mrmol Para las obras en mrmol era preciso colocar un soporte Praxteles (S.IV a.C.) Hermes y Dionisos

Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Escena prosaica e intrascendente: atleta se quita sudor y arena tras competicin Claseshistoria Cabello ms desarrollado En una mano tiene taco de madera y en otra el strigilis (instrumento en forma de S que serva para arrancarse la suciedad de la piel) Canon de 8 cabezas (algo ms de 75). Ms estilizado, de proporciones menos anchas que dorforo de Policleto y cabeza ms pequea. Al adelantar los dos brazos: A) invita a rodearlo lo que rompe frontalidad al multiplicar puntos de vista, B) Incorpora el aire que queda entre los brazos a la composicin escultrica Pierna derecha se desplaza ms hacia su lado, mientras que izquierda no queda muy rezagada Caractersticas generales clsicas (diartrosis, contrapposto, etc.) Lisipo (s IV a.C.) Apoxiomenos Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Claseshistoria

Peinado y rostro melanclico muestran influjo de Praxteles Ideal de belleza clsica: frente alta, nariz recta, boca pequea pero carnosa, mejillas lisas Giro de figura invita a rodearla, multiplicando puntos de vista Escuela tica sigue con los modelos clsicos de los siglos anteriores Portaba en una mano una manzana (smbolo de Milo) y la otra sujetaba la ropa Contraste entre gruesos pliegues del manto, que crea ricos claroscuros, y suave lisura de la pulimentada piel, por donde resbala la luz Obra en mrmol poca helenstica. Escuela tica. Venus de Milo Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata Claseshistoria Tcnica de paos mojados Lneas de fuerza abiertas Contraste movimiento cuerpo

hacia delante y ropajes y alas hacia atrs Diferenciacin de texturas: plumas, telas, etc. Composicin en diagonal Zonas de gruesos pliegues (claroscuros) contrasta con superficies lisas Estaba situada en una proa de barco de piedra en un ninfeo, reflejndose en el agua poca helenstica. Escuela de Rodas. Victoria de Samotracia Historia del Arte 2006 Guillermo Mndez Zapata

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